盖防至尊赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。士人家不穷其意，每每取样而制，不亦乖乎！
”①
文中：
“绳床”——椅子；“倚衡”——椅子搭脑；“至尊”——帝王。
图一 宋·刘松年《西园雅集图》上的“折背样”椅 台北故宫博物院藏
综不雅观此段文献，是说在唐、五代时社会上涌现了一种新型的矮靠背的椅子，当时称为“折背样”。这是历史上曾涌现过的名称。
“折背样”的“折背”，不是指可折叠的靠背，而是指其椅背高度相称于一样平常椅子高度的一半。
折背样
唐、五代时的“折背样”既没有实物出土，也没有在传世的绘画中涌现过这种椅子的形象。
因此很永劫光里，研士宴集于王诜庭驸马的庭园中的活动，对画中的人士都有标名，自右起为：李端叔、王晋卿、苏东坡、蔡天启、米元章、王仲至、苏子由、晁无咎、黄鲁直、李伯时、张文潜、郑靖志、刘巨济、滑腻调皮大师共十四人。
图中第一场景为四人围着门大案或坐或立，而李端叔所坐之椅，即为“折背样”③（图二）。
图二：传宋，刘松年《西院雅集》图，局部的“折背样”椅
宋·《罗汉图》，图中罗汉身着僧衣，手执之瓶现神光，盘腿坐于椅上。
此椅为“折背样”。利用方材，是此椅特点。扁方形两扶手前端出头，方腿，腿间连以方，坐屉方料，座面为棕藤屉面，屉下置云头牙板，前面下设双层脚榻，中嵌薄板，上开门，开光三朵，下下亦设云头牙板。
此“折背样”所绘十分风雅，连木材纹理都画得十分写实（图三)。
图三：宋·《罗汉图》中之“折背样”椅
这三幅宋画中的椅子造型最大的特点是椅子靠背十分低矮，与扶手同一高度。
也便是《资暇录》中所说：“近者绳床，皆短其倚衡……言高不过背之半。”因此这正是“折背样”的庐山真面孔。至此，家具史上的一桩“公案”就得到了合理的办理。
宋代“折背样”椅从古代绘画上我们看到大致有三种造型。
（一）折背样的基本形态
四根等高的椅腿，上有座屉，腿下有连，而扶手和搭脑处于同一水平高度。如宋·刘松年的《西园雅集图》，宋·《罗汉图》等上面的折背样椅为其代表。
（二）带完全脚踏板之折背样椅形态
在折背样椅的基本形态上再加上与椅子连成一体的完全的脚踏板，如宋·《十八学士图》在画面上背对不雅观者，手拿团扇的年轻学者所坐之折背样椅子（图四）。
图四：宋·《十八学士图》中之“折背样”椅
（三）带完全脚踏板，并有向前延伸的扶手的折背样椅形态
这种形态明显是在第二形态的根本上发展而成，其造型见宋·《十八学士图》，在四面平大桌的右侧一位学者所坐之椅，不但把脚踏板与椅子主体连成一体，而且在脚踏板上还设立柱，把扶手向前延长（图五）。
图五：宋·《十八学士图》中之“折背样”椅
这些“折背样”的椅子，频频涌如今文人雅集等的集会上。解释当时这一新兴的家具在明初仍十分受到上层知识界的喜好，因此在这一社会阶层中还比较盛行。
这种盛行趋势一贯到明代早期还保持着。镇江市博物馆藏明初谢环的《杏园雅集图》④。此图创作于明正统二年三月月朔，内阁诸大臣休假，大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集于杨荣家的杏园（图六）。
图六：明·谢环《杏园雅集图》
绘于明初正统二年（1437）三月月朔日，（明英宗朱祁镇）在杨荣的杏园中大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集，宫廷画家谢环入画中。画中有“折背样”椅。
图中二十四人，谢环亦入画中。是明初仕宦生活的真实写照，图中紧张人物的面貌具中肖像特点，而衣饰、家具，陈设亦极写实。
在古树荫下石桌左有报壶，右侧竹椅和正面玄色椅为“折背样”椅。在罗汉床右侧黑服官员也坐着一把折背样椅。
在这幅写实的即景绘画中，共画有四把椅子，个中三把为“折背样”椅。
这解释唐、宋时期折背式椅经元至明仍在上流社会中十分盛行。但是随着其他家具的涌现和完善，这种曾经在历史优势行一时的分外椅子则被其他椅子所取代，而衰落了。
