器壁轻薄的刻纹铜器是东周期间很新奇的一类器物，由于它的加工工艺分外，而且图案具有一定的礼仪性，久已引起考古、科技史、周代礼仪等干系研究者的重视。20世纪80年代，叶小燕师长西席对薄壁刻纹铜器进行了综合剖析，认为“刻纹铜器抽芽于春秋晚期，成熟并盛行在战国早、中期”[1]，科学检测剖析表明，薄壁刻纹铜器多是热锻捶揲加工而成，与商周期间盛行的泥范铸造方法不同[2]，反响出东周以来铜器生产、加工工艺的多样化[3]。
目前的资料显示，刻纹铜器涌现的韶光还要提早，分布地域集中在中原及长江中下贱地区，近年在辽西建平县东大杖子[4]、四川成都双元村落[5]两处墓地也有创造，显示出这类铜器的分布地域很广。以往的研究，紧张集中在技能起源、分类、图案等方面，仍有很多疑问没有得到解答。本文在以往研究的根本上，结合新的材料，紧张谈论如下几个问题：首先是刻纹铜器涌现的韶光；其次分别稽核了商周期间与刻纹铜器生产密切关联的铸造铜器的涌现和青铜器上刻划纹饰（包括刻写铭文）的两个传统问题；第三是谈论了刻纹铜器涌现和盛行的文化背景；第四谈论了刻纹铜器的纹饰制作问题，紧张回答了刻纹铜器的纹饰为何多在器物内壁；末了对东周刻纹铜器的产地，提出了一些新的意见。
一 刻纹铜器涌现的韶光
近年的考古材料表明，刻纹铜器的涌现年代不晚于春秋中期偏晚阶段。比较明确的证据有两例，一是在山东枣庄徐楼墓地M1中创造一件铸造的铜卮，双环耳铆接，内底刻有纹饰，外围为四条缠绕在一起的小蛇，中心为两只相对的蟾蜍，口长16.8、宽14.4、腹深6.6、通高8.4厘米[6]（图一：4）。
徐楼M1中出土的器物有鼎3、敦2、盘1、匜1、卮1、豆2、簠4、罍2、提链罐1、盒2、钮钟3、镈钟1及车马器多少（图一）。个中3件鼎下部有烟炱，均为实用器。特殊宝贵的是3件同形的鼎及2件同形的豆，都铸有内容相同的铭文：“有殷太乙唐孙宋公固作滥叔子
鼎，其眉寿万年，子子孙孙永保用之。”宋公固为宋共公，在位的韶光为公元前588-前576年，为这座墓葬的年代供应了难得的参照。因此，这件刻纹铜卮年代，大致也相称于这一期间。
二是山西隰县瓦窑坡墓地M30中出土一件铜斗，斗身为圆筒形，平盖母口，盖钮为一张翼的立鸟。斗柄前端窄后端宽，前端由兽首与器身相连，柄部为镂孔的蟠螭纹。铜斗器盖及器身满饰细如毫发的线刻纹，器外壁的三组线刻纹高下对称，分别是小三角纹、勾连纹、中心带小卷须的大三角纹，器内壁均匀地分布着四条首尾相对的鱼。口径11.3、通高12.6、通长24.1厘米[7]。瓦窑坡墓地创造的这件铜斗，柄部为铸造，之后和器身焊接在一起。器盖和器底与器身分别套接，盖钮为铆接[8]（图二：4）。
瓦窑坡M30出土的铜器还有鼎5、簋2、簠2、盆2、鬲3、壶2、卮1、盘1、匜1，钮钟9、镈钟5等（图二)。瓦窑坡M30出土的铜鼎，器形及纹饰均与枣庄徐楼M1中出土的器物靠近，年代应与枣庄徐楼M1附近。
这些新资料表明，刻纹铜器涌现的韶光可以早到学术界习称的春秋中期偏晚阶段。
二 铸造铜器与刻划工艺的启迪
目前经由检测的一些薄壁刻纹铜器，都是铸造成型后加刻纹饰的。因此，稽核刻纹铜器的起源和发展时，自然应从铸造铜器和刻划工艺两种技能来分别稽核。从实质上看，刻写的铭文也是刻划工艺的一类，因此本文所用的刻划工艺，包含刻写铭文及刻划纹饰两类。
由于铸造的铜器器壁薄，保存一样平常不好，加之经由科技检测的数量也不多，现在能确定的年代较早的铸造的铜器数量不多，但它们大约至迟二里头文化晚期已经涌现，而且年代一贯延续到了铜器已经衰落的汉代[9]。目前所见的资料中，热锻薄壁铜器，以青海贵南尕马台墓地中所见的铜泡年代最早[10]，年代约当中原地区的夏商之际；晚商阶段，在河南安阳花东M54中出土的圆盘形铜器[11]，功用不明，器表复原直径最小的近20厘米，最大的超过40厘米[12]（图三：1）。
西周期间墓葬中创造的薄壁铜器不少，经由检测的数量不多。甘肃崇信于家湾墓地的8座墓葬中，创造有所谓的“铜盆”，个中M104中创造的5件“铜盆”经检测，均为铸造[13]。“5件铜盆形制基本相同，均为平折沿，沿上有等间隔的三组冲孔，每组两孔，浅腹，微圜底或平底，素面无纹饰。个中两件出土时盆内盛满了海贝和蛤蜊壳”[14]（图三：2）。张家坡西周墓地也创造有缝缀在漆盾上的铜泡，大小与崇信于家湾墓地创造的靠近，应是古籍中记载的“状如龟背”的“盾昜”[15]。此外，在成都金沙等遗址中，也创造有很多热锻的薄片状铜器，年代大约相称于西周期间[16]。
近年，西周初期的宝鸡石鼓山M1中，创造一组3件锡青铜铸造的护甲[17]，个中2件为片状，可能为胸甲的一部分；另一件为圆筒状腿甲，接口处边缘分别有三组铆孔，每组6个。这些铆孔，除了穿系之外，也可能用来与皮革等有机物连接[18]（图三：3-5）。1930年代参加党玉琨盗掘斗鸡台的职员的回顾中，也曾提到创造有“披甲的人骨”[19]。由此可见，石鼓山M1中创造的护甲可能并非孤例。
在西周中晚之际的张家坡墓地M176中创造有一件包铜皮的漆木盒，铜皮“用青铜锤揲而成，厚0.1-0.15厘米”，结合出土位置，推测它是用一个大小得当的铜片，在四角剪开切口，转角处叠压，铆孔固定而成[20]。漆木器的口缘或者器身用较薄的铜片包边。这种做法，一方面是为了防止漆木器开裂、漏水，增加利用寿命；另一方面，金属颜色金黄与大漆颜色差别明显，一定程度上也有装饰浸染。此外，在张家坡M199中创造的马冠，M196、M198中创造的马胄，器壁极薄[21]，可能也是铸造的。
此外，还有一些经由检测的西周墓地中创造的薄壁器物也是铸造的。绛县横水西周墓地经检测的6件车马器中，3件为热锻，分别是2件薄壁的铜饰件和1件铜泡[22]。周原孔头沟宋家墓地，经检测的9件薄壁铜器，均为热锻成型，个中7件为饰件，1件为车饰，1件残片[23]。
春秋早期的韩城梁带村落墓地的大墓中曾出土有大量的器壁极薄的铜翣、车马器以及甲片等，个中M27出土的甲胄铜片，经检测为锻制[24]。2007年度发掘的M28、M502、M586中的甲胄、甲片都极薄，该当也是锻制的器物[25]；春秋中期以降，在光山黄国墓地G2中创造有一件小铜盒[26]，做法与张家坡墓地所见的器物靠近。它们虽然没有经由检测，很可能也是铸造而成的。
以上所举不同期间的例子，足以解释锻制器物具有相称悠远的传统。大略而言，商周期间中原地区这些铸造的器物多以车马器附件以及盾昜、甲片等器物为主，张家坡墓地出土的漆盒有外包锻打的铜皮，解释薄壁铜器是作为赞助材料涌现的。目前经由检测的十余件西周期间铸造的器物局部有热锻加工处理的征象[27]。足见西周期间，工匠对付铸造和铸造两种铜器生产工艺，认识已经很充分，可以根据实际的须要，对技能进行选择。
刻纹铜器的生产，除了具备铸造技能之外，加刻纹饰还须要有锋利的施纹工具。只管目前创造的刻纹铜器年代较晚，但铜器上刻写的铭文，也可以作为刻纹铜器涌现的主要参考。
商周期间，绝大多数铜器铭文为铸铭，极少数为刻铭。如安阳戚家庄东的一座殷墟四期的墓葬（M63）出土有10件铜容器，分别是鼎2、簋1、觚2、爵2、尊1、卣1、斝1，个中8件有铭文，鼎（M63：11）、簋（M63：17）、觚（M63：12）、斝（M63：15）4件器物为刻铭。除鼎的铭文为“
钺”外，别的铭文均为“戚箙”（图四：1-4）；卣（M63：7）、觚（M63：10）、2件爵（M63：13、16）为铸铭（图四：5、6）。而且一对铭文内容相同的觚，一件为刻铭，一件为铸铭[28]（图四：2、6）。这批铜器，风格同等，应是同时生产的。西周早期的刻铭，近年还见于宝鸡石鼓山墓地M3出土的中臣鼎[29]；现藏陕西历史博物馆的
鼎（《集成》2578），前两行为铸铭，内容为“
作父庚鼒，（庚丙）”，后两行铭文为刻铭，内容为“隹丁未，□中自作□工师鼎”。这件鼎传1940年出自扶风法门镇任家村落，与伯鲜、梁其等西周晚期铜器同出[30]
。因此，
鼎刻铭的年代也不出商代晚期到西周晚期之间。
西周期间带刻写铭文的铜器，学界熟知的是出自晋侯墓地M8、年代约当于西周晚期的晋侯苏钟[31]。宝鸡陈仓区出土、现藏上海博物馆的西周晚期成钟，该钟钲部、左鼓原有铸铭，之后钲部铸铭被磨去，加刻铭文“隹十又六年玄月丁亥，王在周康夷宫，王亲赐成此钟，成”与左鼓铸铭“其万年子子孙孙永宝用享”合成一篇完全的铭文[32]。2012年，在宜昌万福垴遗址创造的带有刻铭“楚季宝钟，厥孙逎献于公，公其万年受厥福”[33]。东周期间，刻写的铭文数量急剧增多，不再举例解释。
目前来看，在铜器上刻写铭文至迟在殷墟晚期已经涌现，而且全体西周期间，一贯零散地能见到带有刻铭的铜器。春秋往后，刻铭急剧增多，可能与铁器在中原地区的涌现有密切关系。但上述商、西周青铜器上刻写的铭文笔画相对较粗；春秋之后铁器大量盛行，铜器上刻写的铭文笔画仍有一些较粗，但更多的是笔画纤细的铭文。
此外，零散见到一些铸造的器物上也有加刻的纹饰，如在临汾庞杜M1、M2两座西周初期的墓葬中出土了一批青铜器[34]。笔者有幸近间隔不雅观察过这批器物，个中一件小铜管的中部，有两周刻纹，在高倍放大镜下，看的十分清晰。四川金沙遗址出土一件管状锥形器（L8④：44），口部外侧加刻有一支长箭穿射一只鸟和一只鱼的纹饰[35]。
实际上，西周青铜器上也见有像东周刻纹铜器上那样纤细、流畅的刻纹。李学勤和艾兰两位师长西席在稽核欧洲收藏的中国青铜器时，曾创造比利时皇家美术与历史博物馆收藏的一件大型的三角援戈上有流畅的针刻纹[36]（图五：2）。1991年岐山北郭樊村落一座西周早期墓葬中创造一件极为相似的三角援戈[37]（图五：1）。由于比利时藏戈有针刻纹，起初李学勤师长西席认为年代在战国期间[38]，之后认为这件戈的年代相称于商末周初[39]。实在，樊村落创造的三角援戈，也带有流畅的针刻纹，只是这件戈援部锈蚀，原宣布中图片、拓片太小，描述中也未涉及这件铜戈带有针刻纹。近年出版的图录中，有这件戈的高清照片，可以看到这件戈的戈援部也有极细的针刻纹[40]，而且纹样与比利时皇家美术与历史博物馆收藏的戈的纹样图案十分靠近。1933年在瑞典举办的第十三届艺术大会上展出一件私人收藏的相同形制的戈[41]（图五：4），法国巴黎Wannieck也收藏一件[42]，此外，苏富比拍卖行曾展出一件同样的戈，也带有刻纹[43]（图五：3），从前流传下来的宝鸡戴家湾墓地出土铜器的照片来看，戴家湾也曾出土内部残断的一件三角援戈[44]。樊村落创造的这件戈，出自埋藏环境清晰的西周早期墓葬中。这一线索能解释这两件带有针刻纹的三角援戈，的确属于西周早期阶段。这些戈的形制如此靠近，两件有出土环境的铜戈，都在宝鸡一带，不用除是附近的一个生产作坊同一段韶光内的产品。
综上，从铸造铜器以及铜器上的刻写技能乃至刻划周详、流畅的针刻纹来看，东周期间刻纹铜器的涌现，在生产技能上彷佛没有特殊的难度。刻纹也不一定必需坚利的铁质工具[45]。尤其是樊村落戈等器物，器身刻纹丝毫不输东周薄壁器物上刻纹的纤细、流畅。从锻打的薄壁铜器以及流畅的刻纹等干系工艺的发展来看，薄壁刻纹铜器涌现的年代可能还要进一步提前。
三 东周刻纹铜器盛行的背景
以上稽核了与刻纹铜器密切干系的两项工艺，一是铸造技能，二是刻划工艺。将铸造的薄片铜器作为其他介质器物上的一种装饰，具有很悠久的文化传统。从上文的举例可以看出，商周期间，车马器、盾昜，乃至马的装饰，都有利用铸造的薄片铜器做装饰的征象。此外，西周墓葬中创造不少铜釦器，也有用锻打的薄壁铜器包边的征象。其余商、西周青铜器上都见到有刻写的铭文和刻划的纤细、流畅的纹饰。这种征象至少解释，在商代或者西周期间，已经具备铸造容器及施加刻纹的条件。既然这两种技能都存在，为何在春秋中期偏晚这一阶段，刻纹铜器才开始涌现，而到春秋晚期之后才变得很盛行呢？这也是须要回答的一个问题。
众所周知，春秋早期的青铜器在形制、纹样，乃至制作方法上，都延续了西周晚期的传统。但到春秋中期青铜器发生了显著的变革：纹饰上，一改之前粗糙、简陋的风格，向精细、周详化的方向发展，开始盛行缠绕在一起的各种蟠螭纹；从器类来看，春秋中期阶段增加了很多新的器类，如食器中的簋不再像之前那么盛行，逐步被盆、盏、敦等器物取代；从工艺上来看，这一期间铜容器上的附件如耳、足等部位多为分铸[46]。
此外，工艺上的创新还表现在新的装饰技法的利用上。如上述枣庄徐楼M1中，不仅见熟年代较早的刻纹铜器，同时还创造有铸镶红铜图案的一组盆、盘、匜（图一：5-7）。这些器物铸镶的红铜，有大块脱落导致器壁涌现孔洞的征象；而到春秋晚期到战国期间，铸镶红铜技能成熟，即便铸镶的纹饰脱落，器壁也不会涌现透孔。这种差异解释枣庄徐楼M1中创造的这一组铸镶红铜的容器，正处在铸镶红铜技能开始盛行的阶段[47]。这些新器类的涌现、新技法的利用，大概也与春秋中期青铜器风格的整体转变有关。正是在铜器风格转变这一大背景之下，在相对宽松生动的氛围中，参与生产的工匠才积极考试测验将新的装饰工艺利用到青铜容器的生产中来。许雅惠师长西席曾指出，刻纹铜器是受到图像纹铜器的影响涌现的分支，这是很有道理的[48]。
在青铜器上刻划纹饰、刻写铭文，一样平常认为须要有锋利的铁质工具。晚商到西周早期见到的刻写铭文，是否一定须要铁质工具来加工完成呢？重新石器时期的良渚文化玉器来看，大量纤细的纹饰图案并非铁质工具加工而成，而是利用传统的玉器加工工艺制作而成的[49]；从目前的考古创造看，至迟在二里岗文化期间，如藁城台西[50]和平谷刘家河[51]均创造有铁刃铜钺。早在1930年代，在浚县辛村落也曾创造过2件西周早期阶段的铜铁复合兵器，分别是戈和钺[52]。近年在甘肃临潭磨沟遗址创造有属于公元前14世纪的块炼铁[53]。因此晚商期间到西周早期所见的刻铭及刻纹（相称于公元前11世纪末），不能打消当时已经利用了陨铁或者是人工的铁质工具。春秋期间，中原地区铁器的涌现和盛行，使得在铜器表面加刻微细的纹饰变得更加随意马虎，也在一定程度上促进了刻纹铜器的进一步盛行。
从二里头文化期间开始，青铜器作为礼器进入历史舞台，一跃成为礼器的核心。但从春秋中晚期开始，青铜器中的生活化气息加强，个中的一个表现是铜器盛行新的装饰技法，涌现了很多生活化的图案，如楼宇、采桑、射侯、攻沙场景等。正是在春秋中期阶段青铜器风格发生转变，考试测验和利用新的铸造技能和装饰方法的大背景之下，早就存在的铸造铜器和刻纹技能两者结合起来，创生了新的器类—刻纹铜器。
四 为何纹饰多在内壁
关于刻纹铜器的生产工艺，何堂坤师长西席认为有六道程序，第一是依据合金配比，浇铸出铜器的坯材；第二是利用捶锻的方法，将坯材加工成形；第三是结晶退火，降落器物的硬脆性，增强可塑性；第四是剖光；第五是绘图、刻纹；第六是为了粉饰剖光留下的痕迹，外镀铅锡[54]。刻纹铜器的加工办法多是热锻捶揲成型的，附加的环耳或者铺首衔环，多是主体成型后，再进行铆接。这一道工序该当在器物制作成形之后，或者是纹饰加工完成之后。很多薄壁刻纹铜器，发掘出来仍旧是亮金色，可见第六道外镀铅锡的工艺，并不是所有的器物上都有。
本文不操持全面谈论刻纹铜器的制作工艺，只涉及与制作工艺干系的一个问题：为何大宗刻纹容器的纹饰位于内壁？纹饰位于器物内壁的装饰习气与商周青铜容器的纹饰一样平常位于外壁的装饰传统并不相同，这种征象应与刻纹铜器纹饰的加工工艺有关。
在剖析大宗纹饰位于内壁的刻纹铜器之前，我们先逐一剖析刻纹位于铜器外壁的少数器物。我们先把材料列举出来：易县燕下都（M6：4）[55]、陕县后川（M2124：50）[56]、邯郸百家村落（M3：75）[57]创造的刻纹匕等。其余，淮阴高庄战国墓中创造的大量带刻纹的箅形器[58]，它们本身为片状，不在这里谈论（图六）；年代较早的隰县瓦窑坡墓地M30出土的铜斗，纹饰在器身的内、外壁都有，解释器物先加刻纹饰，再焊接在一起的（图二：4），琉璃阁墓地创造的铜盒[59]的工艺，该当与上述铜斗的工艺附近[60]；上海博物馆藏的一件卮，在器物内、外壁都刻有纹饰。个中内壁充满刻纹，外壁的纹饰，只在靠上的位置有，偏下的位置没有（图七）。这种纹饰的布局，稍后谈论。
除了上述这些器物之外，目前大量见到的刻纹铜器的纹饰都在器物的内壁，与器物的形制完美契合，显然这些纹饰是在器物成型之后，再加刻纹饰的。为何纹饰多在内壁呢？
刻纹铜器器壁轻薄，小铜器适宜攥在手中加刻纹饰，但随意马虎变形；而个体较大的铜器，显然不适宜攥在手中刻纹。目前在尼泊尔见到正在加工中的刻纹铜器，其刻纹方法对我们认识大多东周刻纹铜器纹饰位于内壁的缘故原由，显然具有启示性。尼泊尔的刻纹铜器工匠，在给铜器加刻纹饰的时候，首先把即将施刻图案的器物，用类似胶泥一样富有黏性的材料，固定在一个轮盘上，然后在内壁贴上带线图的纹饰，迁徙改变轮盘给器物加刻纹饰。器物表面类似胶泥一样的物质，一方面是可以将器物固定，另一方面在内壁加刻纹饰的过程中，可以抵消部分压力，防止加刻纹饰导致器物变形（图八）。
东周刻纹铜器上的纹饰，主题附近，一样平常非常流畅、都雅，很明显也是像尼泊尔工匠一样，该当有现成的、程式化的纹样，工匠直接在铜器上起稿，纹饰加刻完成之后，清理、剖光，原来的起稿线就不存在了。刻纹铜器的纹饰一样平常位于器物内壁一周，应与现在见到的尼泊尔刻纹铜器的加工办法附近，在加刻纹饰阶段，有用类似胶泥的东西将铜器固定，纹饰便只能刻在器物内壁了。这一固定铜器加刻纹饰的方法，一定导致东周刻纹铜器的纹饰多在器物内壁。像上海博物馆藏的铜卮，外壁的纹饰偏上，显然靠下的位置在加刻纹饰过程中，该当是预留给胶泥物质用来固定铜器所用的。
大宗的刻纹铜器是盆、盘、匜等腹身较浅、口部较大的器物。这些器物陈设在几案上时，人们的视线一样平常能看到器物的内壁，反而看不到器物的外壁[61]。从这个角度看纹饰在内壁也是合理的。
这该当便是目前大宗东周刻纹铜器的纹饰位于内壁的缘故。
五 刻纹铜器的产地剖析
以往的研究中，多数学者主见刻纹铜器是吴越地区产生的[62]。从上文梳理的线索可以看出，在春秋中期阶段，刻纹铜器的器类不太固定，有斗、卮等，而且隰县瓦窑坡和枣庄徐楼创造的刻纹铜器，器形和刻纹题材均不相同。因此在较早的阶段，这些刻纹铜器，大概还不能看做是一个地区的产品。换言之，薄壁刻纹铜器可能是多地区起源的。
但到了春秋晚期阶段，刻纹铜器的器类逐步固定下来，紧张是匜、盘、鉴等水器，同时铜器上的纹样变得逐步确定下来。以匜为例，口部有鱼纹，壁上有射侯图，底部有缠绕的水蛇纹。其他器类如盘、鉴等器物上的纹饰，也表现出程式化的特点。总之，春秋晚期阶段开始，刻纹铜器上的纹饰表现出很强的同质特色。这是很多学者认为刻纹铜器紧张是吴越地区生产或者是受到吴越地区影响涌现的主要缘故原由。
从目前日益积累的资料来看，尤其是锻打的薄壁铜器和纹饰题材特殊的刻纹铜器的大量存在，可以断定在长江中游的楚国地区，也存在薄壁刻纹铜器的生产中央。
首先是刻纹铜器实际上是铸造铜容器的一个小分支，在谈论刻纹铜器产地这一问题时，还须要关注铸造容器的产地和分布状况。这是目前刻纹铜器研究中常被忽略的一点。
楚墓中创造的锻打的薄壁铜器的数量很多，在此我们仅举出几处大型东周墓地的资料进行解释。在湖北地区存在相称的素面铸造容器，器类多是盘、匜，如襄阳蔡坡M4[63]；江陵马山M2[64]，雨台山M203、M204、M354、M480等[65]，望山M1、2[66]；荆州天星不雅观M2[67]；荆门左冢M1[68]，九连墩M1[69]、2[70]等墓葬中都有见到。也有很多卮是铸造的薄壁铜器，如襄阳山湾墓地采集的3件卮[71]。著名的寿县朱家集楚王墓中，也曾出土过器壁轻薄、环耳是铆接上去的自铭为“王后镐”的素面铜盆[72]。上述墓葬集中在战国期间。鉴于楚墓中的这些考古创造，在稽核刻纹铜器的产地时，彷佛不能忽略楚地见到的大量的薄壁铜容器。
其次是在湖北地区见到的一些刻纹铜器，器类和纹饰题材都具有分外性，也能解释这里存在刻纹铜器的生产中央。如在襄阳余岗楚墓创造有2件刻纹铜器，分别是卮（M237：4）和匜（M173：4）[73]。匜的流口为三条鱼，底部为水蛇纹，器壁有射侯及宴饮的场景，与一样平常所见的匜的纹饰很靠近。卮上的纹饰则比较分外，内底是四条蟠结在一起的蛇纹，内壁则为相间的鱼纹和鸟纹。这种独特的构图办法目前仅此一例（图九：1）。襄阳山湾墓地创造有一件盘（M19：3），盘内壁有流畅的刻纹，底部中心为柿蒂纹，器壁上为连续的编织纹（图九：2），这种刻纹图样，目前也仅此一件。襄阳陈坡墓地M10曾创造有一件外壁带刻纹的缶（M10S：56），个中的纹样图案，为连续的几何纹（图九：3）[74]，与同一墓葬中创造的铸造的壶（M10E：62）、樽（M10E：2）上的图案十分靠近（图九：4），表明缶上加刻的纹样，是模拟了同期间的纹饰图案。而且从造型看，同类器物集中出土于楚系墓葬中，目前在北方地区尚未见到这类器物。上述三例纹样，在其他地区创造的刻纹铜器中并未见过。尤其是陈坡所见的缶，本是楚墓中常见的器物，而且与同墓所出的其他铸造的器物上的纹饰一样，足以解释是在本地生产制作的。
此外，还有一类缶，它们的产地也和楚地有关。如怀来北辛堡创造的缶[75]（图一〇：1），同样的器物还见于长治分水岭墓地M126[76]（图一〇：2）。刘彬徽师长西席认为，怀来北辛堡缶的形态模拟了楚系青铜缶的样子[77]，十分精确。淅川徐家岭M9出土的尊缶（M9：142）器壁极薄，在中部也有一道加粗的痕迹[78]（图一〇：3），其做法很可能与上述北辛堡和分水岭墓地所见的缶同等，是在缶的正中将高下两部分连接起来的，只是没有刻纹。荆门包山M2中出土有一对相似的缶（图一〇：5），器物整体的加工工艺与怀来北辛堡及长治分水岭墓地创造的缶的制作工艺附近。李京华师长西席指出，“缶体分为5段分别锻制，从缶盖到缶体各段的内表看，均保留有清晰的锻痕”，“第1段为缶口，用铜片折叠锻成。第2段为缶肩及上腹部，锻成广肩的圈形。第3段为缶的下腹部。第4段为缶的底部，锻成圆饼形。第5段为缶的圈足”[79]（图一〇：4）。这一组器物，是楚墓中常见的器类，北方所见的这些器物，该当是受楚地影响或者是从楚地直接输入的器物。
从制作工艺看，上述襄阳陈坡M10创造的缶“中部铸一圆形凸箍，将高下两部分铸接于一体”。这种连接工艺，与上文谈论过的怀来北辛堡和长治分水岭见到的个体较大的薄壁刻纹铜缶十分靠近。怀来北辛堡缶，刘彬徽师长西席已经指出是一件楚系青铜器，形态与楚系的尊缶靠近。综上，考虑到铸造薄壁铜器盛行，而且加刻纹饰的器物纹饰与其他地域不同这些成分，湖北地区显然也存在刻纹铜器生产中央。只是这一地区大量可见铸造的薄壁铜器，加刻纹饰的器物数量较少而已。
六 结语
从目前的材料来看，东周刻纹铜器涌现的韶光大约在春秋中期偏晚阶段，到春秋晚期战国早期变得特殊盛行。与刻纹铜器干系的铸造技能及加刻图案，分别在晚商和西周时候已经具备，大量的带有刻纹的铸造铜器开始盛行。从目前的资料看，这类器物集中涌如今春秋中晚之际，产生的地域不易判断。铸造和刻纹这两种技能汇流，可能与春秋中期偏晚阶段青铜器风格转变，考试测验新的生产及装饰工艺干系。春秋晚期之后，中原及三晋地区见到的刻纹铜器，器类及图案高度程式化，可能与流动的生产工匠有关。值得把稳的是，在长江中游的楚国等地，盛行不带刻纹的铸造的薄壁器物，有时见到的带刻纹的薄壁铜器，器类及纹饰图案都有分外性。这种征象反响出，长江中游地区也存在一个刻纹铜器生产中央，只是这个中央生产的器物数量不太多，影响范围也不足广。大宗的刻纹铜器，纹饰位于内壁，与加刻纹过程中，须要固定器物有关。
附记：本文为国家社科基金一样平常项目“山西博物院新入藏青铜器整理与研究”（项目批准号：20BKG-047）阶段成果。
[1]叶小燕：《东周刻纹铜器》，《考古》1983年第2期。
[2]a.何堂坤：《刻纹铜器科学剖析》，《考古》1993年第5期；b.李洋：《炉捶之间—先秦两汉期间热锻薄壁青铜器研究》，上海古籍出版社，2017年。
[3]a.Charles D.Weber,Chinese Pictorial Bronze Vessels of the Late Chou Period,Artibus Asiae Publishers·6612 Ascona,Switzerland，1968;
b.Alain Thote,“Intercultural relations as seen from Chinese pictorial bronzes of the fifth centery B.C.E,”Intercultural China,res 35 spring,1999.
[4]a.辽宁省文物考古研究所等：《辽宁建昌东大杖子墓地2000年发掘简报》，《文物》2015年第11期；b.辽宁省文物考古研究所等：《辽宁东大杖子墓地2003年发掘简报》，《边陲考古研究》第18辑，科学出版社，2015年；c.王贺、柏艺萌、肖俊涛：《辽宁建昌东大杖子墓地出土薄壁铜容器的检测与剖析》，同b。
[5]成都文物考古研究院等：《四川成都双元村落东周墓地一五四号墓的发掘》，《考古学报》2020年第3期。
[6]a.枣庄市博物馆等：《山东枣庄徐楼村落东周墓发掘简报》，《文物》2014年第1期；b.枣庄市博物馆等：《枣庄市峄城徐楼东周墓葬发掘报告》，《海岱考古》第七辑，科学出版社，2014年。
[7]山西省考古研究所等：《山西隰县瓦窑坡墓地的两座春秋期间墓葬》，《考古》2017年第5期。
[8][60]南普恒、王晓毅等：《山西隰县瓦窑坡M30出土刻纹铜斗的制作工艺》，《考古》2020年第7期。
[9]参看[2]b。
[10]徐建炜、梅建军、孙淑云等：《青海贵南尕马台墓地出土铜器的初步科学剖析》，青海省文物考古研究所、北京大学考古文博学院编著《贵南尕马台》，科学出版社，2016年。
[11]刘煜、贾莹、成小林、姚青芳：《M54出土青铜器的金相剖析》，中国社会科学院考古研究所编著《安阳殷墟花园庄东地商代墓葬》，科学出版社，2007年。
[12]王浩天、白荣金：《殷墟鏨纹圆盘形铜器的复原》，同[11]。
[13]张治国、马清林：《崇信于家湾周墓出土青铜器剖析研究》，甘肃省文物考古研究所编著《崇信于家湾周墓》，文物出版社，2009年。
[14]甘肃省文物考古研究所编著《崇信于家湾周墓》，文物出版社，2009年。
[15]参看a.成东：《先秦期间的盾》，《考古》1989年第1期；b.刘昭瑞：《说鍚》，《考古》1993年第1期。
[16]a.肖璘、杨军昌、韩汝玢：《成都金沙遗址出土金属器的实验剖析与研究》，《文物》2004年第4期；b.魏国锋、毛振伟、秦颖等：《金沙遗址出土铜片的加工工艺研究》，《有色金属》2007年第1期。
[17]陈坤龙、梅建军等：《陕西宝鸡石鼓山新出西周铜甲的初步科学剖析》，《文物》2015年第4期。
[18]a.石鼓山考古队：《陕西宝鸡石鼓山西周墓葬发掘简报》，《文物》2013年第2期；b.石鼓山考古队：《陕西省宝鸡市石鼓山西周墓》，《考古与文物》2013年第1期。
[19]中研院历史措辞研究所、陕西省考古研究院：《宝鸡戴家湾与石鼓山出土商周青铜器》，中研院历史措辞研究所，2015年，附录四：夏鼐日记手稿影本（1954.10.24）。
[20]中国社会科学院考古研究所：《张家坡西周墓地》，中国大百科全书出版社，1999年，第313页。
[21]同[20]，第213-214页。
[22]山西省考古研究所：《绛县横水西周墓地青铜器科技研究》，科学出版社，2012年，第84-93页。
[23]刘思然、陈建立等：《周原孔头沟遗址宋家墓地铜器的科学剖析与研究》，《南方文物》2017年第2期。
[24]陈坤龙、梅建军、孙秉君：《梁带村落两周墓地出土青铜器初步检测剖析》，《考古与文物》2009年第6期。
[25]陕西省考古研究院等：《韩城梁带村落芮国墓地—2007年度发掘报告》，文物出版社，2010年。
[26]河南信阳地区文管会、光山县文管会：《春秋早期黄君孟夫妇发掘报告》，《考古》1984年第4期。
[27]刘思然、陈建立等：《周原孔头沟遗址宋家墓地铜器的科学剖析与研究》，《南方文物》2017年第2期。
[28]安阳市文物考古研究所：《安阳殷墟—戚家庄东商代墓地发掘报告》，中州古籍出版社，2015年。
[29]石鼓山考古队：《陕西宝鸡石鼓山西周墓葬发掘简报》，《文物》2013年第2期。
[30]a.冀东山主编《神韵与辉煌（青铜器卷）》，三秦出版社，2006年，第32-33页；b.周萼生：《略谈商
鼒》，《考古》1962年第1期。
[31]a.北京大学考古系、山西省考古研究所：《天马—曲村落遗址北赵晋侯墓地第二次发掘》，《文物》1994年第1期；b.陈佩芬：《夏商周青铜器研究·西周篇下》，上海古籍出版社，2004年，第566-594页。
[32]同[31]b，第598-599页。出地皮点见陕西省古籍整理办公室、陕西省考古研究所：《陕西金文集成》7，三秦出版社，2016年，第119-121页。
[33]湖北省文物考古研究所等：《湖北宜昌万福垴遗址发掘简报》，《江汉考古》2016年第4期。
[34]韩炳华主编《晋西商代青铜器》，科学出版社，2017年，第728-729页。
[35]成都邑考古研究院、成都金沙遗址博物馆：《金沙遗址敬拜区出土文物集粹》，文物出版社，2018年，第75页。
[36]李学勤、艾兰：《欧洲所藏中国青铜器遗珠》，文物出版社，1995年，第98号。
[37]岐山县博物馆：《岐山县北郭乡樊村落新出土青铜器等文物》，《文物》1992年第6期。
[38]李学勤、艾兰：《针刻纹三角援戈及干系问题》，《文物》1991年第1期。
[39]李学勤：《针刻纹三角援戈及其他》，氏著《走出疑古时期》，长春出版社，2007年。
[40]宝鸡青铜博物馆编《青铜铸文明》，天下图书出版公司，2010年，第62页。
[41]The Exhibition of Early Chinese Bronzes,The Museum of Far Eastern Antiquities Bulletin 6,1934.PLXIII.该文未题撰者。
[42][日]梅原末治：《欧米蒐储支那古铜精华》七，株式会社山中商会，1933年，第84号。
[43]“Fine Chinese Ceramics and Works of Art,”Sotheby's,London June 10,1997.该资料由张天宇师长西席供应。
[44]中研院历史措辞研究所、陕西省考古研究院：《宝鸡戴家湾与石鼓山出土商周青铜器》，同[19]，第466页，第171号。
[45]与张吉师长西席谈论时，他提示笔者，硬度是一个相对的观点，含锡较高的铜器硬度高，也可以在一样平常的铜器上进行刻划，只是会费力一些。
[46]李学勤：《青铜器入门》，商务印书馆，2013年。
[47]故宫博物院收藏有一件晚商期间的铜戈，戈援的正中心镶嵌有红铜质的条带纹饰。这是目前所见的年代最早的镶嵌红铜的铜器。只管是一件传世品，但从人们对红铜的认知，以及晚商阶段常见的镶嵌绿松石的征象来看，晚商阶段有时有镶嵌红铜的铜器，在生产技能上没有特殊的技能难度。参看故宫博物院编《故宫青铜器》，紫禁城出版社，1999年，第118页，第97号。
[48]许雅惠：《东周的图像纹铜器与刻纹铜器》，《故宫学术季刊》第20卷第2期，2002年。
[49]邓聪、曹锦炎主编《良渚玉工》，中国考古艺术研究中央、喷鼻香港中文大学，2015年。
[50]a.夏鼐：《〈河北藁城台西村落的商代遗址〉读后记》，《考古》1973年第5期；b.唐云明：《再论藁城台西出土的铁刃钺及我国早期用铁的问题》，《郑州大学学报》（哲学社会科学版）1987年第6期。
[51]张先得、张先禄：《北京平谷刘家河商代铜钺铁刃的剖析鉴定》，《文物》1990年第7期。
[52]Rutherford J.Gettens etc,Two Early Chinese Bronze Weapons With Meteoritic Iron Blades,Freer Gallery of Art,Washington,D.C,1971.
[53]陈建立、毛瑞林、王辉等：《甘肃临潭磨沟寺洼文化墓地出土铁器与中国冶铁技能的起源》，《文物》2012年第8期。
[54]何堂坤：《刻纹铜器科学剖析》，《考古》1993年第5期。
[55]河北省文物研究所：《燕下都》，文物出版社，1996年。
[56]中国社会科学院考古研究所：《陕县东周秦汉墓》，科学出版社，1994年，
[57]河北省文化局文物事情队：《河北邯郸百家村落战国墓》，《考古》1962年第12期。
[58]淮阴市博物馆：《淮阴高庄战国墓》，《考古学报》1988年第2期。
[59]郭宝钧：《山彪镇与琉璃阁》，科学出版社，1959年。
[61]杨泓：《史前席地起居用陶器的装饰艺术》，氏著《古物的声音》，商务印书馆，2018年。
[62]a.白云翔：《辽宁东大杖子墓地出土的刻纹铜器及干系问题》，何驽主编《李下蹊华—庆祝李伯谦师长西席八十华诞论文集》，科学出版社，2017年；b.田建文：《刻纹铜器说晋吴》，浙江省文物考古研究所编《中国南方先秦考古学术谈论会论文集》，文物出版社，2019年；c.滕铭予：《东周期间刻纹铜器再反省》，《考古》2020年第9期。
[63]湖北省博物馆：《襄阳蔡坡战国墓发掘报告》，《江汉考古》1985年第1期。
[64]湖北省博物馆江陵事情站：《江陵马山十座楚墓》，《江汉考古》1988年第3期。
[65]湖北省荆州地区博物馆：《江陵雨台山楚墓》，文物出版社，1984年。
[66]湖北省文物考古研究所：《江陵望山沙冢楚墓》，文物出版社，1996年。
[67]湖北省荆州博物馆：《荆州天星不雅观二号楚墓》，文物出版社，2003年。
[68]湖北省文物考古研究所等：《荆门左冢楚墓》，文物出版社，2006年。
[69]湖北省文物考古研究所等：《湖北枣阳九连墩M1发掘简报》，《江汉考古》2019年第3期。
[70]湖北省文物考古研究所等：《湖北枣阳九连墩M2发掘简报》，《江汉考古》2018年第6期。
[71]湖北省博物馆：《襄阳山湾出土的东周青铜器》，《江汉考古》1988年第1期。
[72]安徽博物院《安徽文明史陈设》，文物出版社，2012年，第172页。
[73]襄阳市文物考古研究所：《余岗楚墓》，科学出版社，2011年。
[74]湖北省文物考古研究所等：《襄阳陈坡》，科学出版社，2013年。
[75]河北省文化局文物事情队：《河北怀来北辛堡战国墓》，《考古》1966年第5期。
[76]山西省考古研究所等：《长治分水岭东周墓地》，文物出版社，2010年。
[77]刘彬徽：《论东周青铜缶》，《考古》1994年第10期。
[78]河南省文物考古研究所等：《淅川和尚岭与徐家岭楚墓》，大象出版社，2004年，第184页。
[79]李京华：《包山楚墓青铜器制造技能的初步稽核》，湖北省荆沙铁路考古队：《包山楚墓》，文物出版社，1991年。
（作者：陈小三 山西大学考古文博学院；原文刊于《中国国家博物馆馆刊》2023年第1期）
