面前的画作看起来像是粘贴碎片而成，参差错落。然而，它是耿玉洲耗时数月，一笔一画精心创作的。1月30日，在海港区新北里小区的事情室内，理解了这种不为人熟知的绘画技艺——锦灰堆。
“锦灰堆”扇面画。
当那些残缺的美好堆砌成画，别有一番韵味。
锦灰堆，是中国传统绘画技艺的一种，历来有“打翻字纸篓”“游戏之作”等俗称，由于是将残破的各种片段堆积绘制而成。
今年78岁的耿玉洲，是山东淄博人。他从小喜好书法、绘画，不断自学。20世纪90年代末，耿玉洲拜锦灰堆大师宋翼青为师，悉心学习这种技艺。他一方面对照老师的作品反复临摹练习，一方面频繁出入古玩市场、图书馆等地，探求古文书本和金石文物等作为画材。
锦灰堆绘制难度很大，哀求画家是个全才。“你看这幅作品，有三四种笔墨，用到的两幅画也是不同风格。”耿玉洲指着一幅画先容说，要绘制锦灰堆，诗字画印都要拿得脱手：既要精通山水、花鸟等各种题材，工笔、写意等各种画法，还要善于楷书、隶书、篆书等各种书法字体，还要善于临摹、篆刻。
要想画好锦灰堆，须要对历史文物、碑文拓片、各家书体….各种驳杂的知识都有节制。
有着800年历史的锦灰堆染色技艺十分繁琐。
“锦灰堆”制作难度大，耗费韶光长。
耿玉洲将绘制过程概括为“叠、破、做、摹、设”五字。叠，便是这些画作怎么折叠才好看，才有层次感、氛围感；破，便是每一部分看起来都是残破的，不是完全的；做，便是做旧，或烧或烤，或虫咬，要有这样的旧年纪感；摹，便是临摹，古籍上是什么样子，一笔不差地临摹下来；设，便是设计，若何排列，若何组合，都须要好好设计。而且所有画材不能虚构，必须是真实的。
锦灰堆看似随意凌乱，实则乱中有序，杂而有据。
耿玉洲用了多年韶光，才节制了这一技艺。学成后他在北京租住数年，整理了十多万字的干系资料，希望更多人理解这门技艺。他还拓宽了题材，将报纸、日历等入画。几年前，他接到一个年轻人乞助，年轻人将自己奶奶的书法作品、捐赠证书、入党申请书等各种资料交给耿玉洲，耿玉洲据此绘制了一幅包含老人平生的画作，年轻人非常满意。
耿玉洲将书本整理贴上编码，便于查找翻阅。
查阅各种书本成为耿玉洲创造灵感的来源。 刘双喜 摄
去年，因女儿定居秦皇岛，耿玉洲跟随女儿也来此居住。“我和秦皇岛有缘，在山海关区办过画展，认识很多喜好字画的朋友。”耿玉洲说，他已经和燕山大学取得联系，会定期去学校讲课，让学生们理解这门古老的技艺，让这门技艺代代传承下去。
: 刘双喜 杜楠
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