在东阳竹编领域里行走半生，72岁的卢光华始终如少年，艺术激情亲切不减。一束细如发丝的篾丝，一幅行云流水的《兰亭序》，叠映交织成了其竹编人生中最光鲜的艺术基因。而他也乐此不疲，持篾钎，搦柔管，把竹编书法艺术演绎得出神入化，成为中国竹编界首位高等工艺美术师、首位中国竹工艺大师，并加冕为平面竹编界首位中国工艺美术大师、亚太地区竹工艺大师。更因其31年痴迷创新竹编版《兰亭序》，被誉为中国平面竹编界的“王羲之”。
近日，卢光华自书版《兰亭序》大型竹编落地屏风创作完成，再次刷新了他的创作记录。
严济慈夸奖“编得像写的一样好”
韶光回溯到1991年11月17日晚，时任全国人大常委会副委员长的乡贤严济慈走进设于东阳商城的工艺美术馆，容身欣赏一件件工艺美术佳构。
当日，东阳首届工艺美术节举行，所有参赛作品都汇聚于此接管众人校阅阅兵。严济慈边走边看，走到一幅《兰亭序》壁挂前，仔细地看了又看，“原来这是竹编的啊！
编得像写的一样好！
”
这件别开生面的作品，得到了东阳首届工艺美术节特等奖。作者卢光华在东阳竹编领域磨炼了整整20年后，终于在此时迎来人生中的首个高光时候。
对卢光华而言，竹编便是他最困难岁月里的一道光——1971年，由于娶“地主”的女儿为妻且武断不肯“划清界线”，任教于南马农中的他被下放回到老家六石街道北后周村落务农。北后周是著名的竹编专业村落，清秀斯文的教书师长西席白天接管贫下中农的改造“修地球”，晚上从事副业为养家糊口学竹编。随着清客在指间腾挪闪转的姿势越来越娴熟，内心的苦闷在这种民间艺术的熏陶中逐渐消解，尤其是端详古人编织在竹器上的书法时，他常会若有所思：用“十字编”技法编织的福禄寿喜，犹如正楷；用“蛇皮编”技法编织的诗词佳句，多为行草。而后者的表现余地显然更大，视觉效果也更洒脱洒脱。可惜，这些竹编书法都是点缀性地零散散布，“假如有朝一日用老祖宗传下的竹编手艺，编织一幅完全的书法作品该有多好！
”温饱尚未真正办理的卢光华把这个“异想天开”的操持埋在心底，于无声处听惊雷，终于迎来了改革开放的骀荡东风，创办了绿石仿古工艺厂，旧时的竹编书法梦也随之破土而出。
1989年，卢光华开始了竹编书法的试验，并选定了赵孟頫书写的《兰亭序》定武本。用竹丝编织书法作品，对竹材哀求特殊高，竹节要长，韧性要好。他踏破铁鞋，以东阳本地水竹的第一、二层表皮为材，经由加工后，把1厘米宽的清客均匀分割成5根篾丝，染色后利用“蛇皮编”技法编织，325个字编织了6个月才完成。由于当时的竹子防蛀技能还未完善，他用手工把木头雕刻染色成竹子状，制作框架，又从字画装裱中得到启示，在内外框空缺处贴上竹编万字纹样，显得古意盎然，高雅大方。这件长4.2米、宽1.3米的作品创下了东阳竹编的3项记录：单件竹编作品字数最多、书法竹编单件体量最大、竹编表现书法名作最真切。中国工艺美术大师陆光正见到此作后，赞誉为“竹宝”。
这件竹编《兰亭序》1.0版于1994年参加了原文化部在北京举行的中国“民间艺术一绝”大展，又得到特殊名誉奖。时任中组部部长宋平瞥见这件作品后非常激动：“《兰亭序》是中华文化的宝贝，用竹编表现出来，我从未看到过！
”宋平后来到金华时，特意在时任金华市委布告仇保兴陪同下，拜访了卢光华，就竹编字画艺术的发展畅谈了近1小时。1997年，这件作品代表金华参加浙江省五年成果展，受到省五套班子领导高度评价。1999年，在湖南益阳举行的中国竹文化节上，全国政协副主席万国权、中国竹家当协会会长江泽慧也对此作给予好评。这件竹编《兰亭序》，后来还收成了诸多艺术界名流如韩美林的赞誉。
1.0版竹编《兰亭序》，卢光华制作了5件，个中一件被人在1994年的广交会上以4万元的价格买走，还有一件送台湾展出时被人以87万元台币购走，其他3件分别被收藏在北京、安吉中国竹子博物馆、横店文化园。
实在，当年参加东阳首届工艺美术节，卢光华还创作了另一种形式的《兰亭序》。他把竹丝排列粘贴成片，再按《兰亭序》原作逐个剪出字样，粘贴在竹编菊花纹底板上，错落有致，形象光鲜。这件作品得到了一等奖。在东阳中学80周年校庆时，卢光华捐赠了这件作品，以此感谢母校，感谢李祖纲、王荣华、马锦康等老师用俊秀洒脱的书法影响了自己的艺术人生。
锁定《兰亭序》二十年来屡翻新
拿了国家级金奖的卢光华意犹未尽，他锁定《兰亭序》，又开始了长达十年的潜沉。
“艺无止境，《兰亭序》作为古代书法中的神品，研精篆素，尽善尽美，摹本浩瀚，我不会浅尝辄止。”十年磨一剑，2001年，卢光华捧出了竹编《兰亭序》2.0版。这一次，他选择了唐代冯承素摹写的“神龙本”，上面盖满了历代收藏者的印章，使得编织层次增加，难度增大。为此，他把1厘米宽的清客劈成12支，这样一来，编织的字体更风雅，笔划的变革更自然，也更适宜近间隔不雅观赏。当年，这件作品参加浙江省首届工艺精批驳审，被评为工艺佳构，全省共评比15件，东阳唯此一件。后来，他又推出红木边框的2.0升级版，大受市场欢迎。
十年中的两个版本，在外人看来已是神韵非凡，但卢光华并未止步。2006年，中国工艺美术大师评审事情规复，卢光华决定创作本色竹编《兰亭序》。为了探求适宜的竹丝，他跑遍了南方山山水水，终于在四川大巴山找到竹节特殊长、韧性极好的慈竹，经由十多道手工工序，对天然竹材作防腐防蛀处理后，他用绣花针把1厘米宽的清客，分成24根细如发丝、透明莹洁的竹丝，再根据提花织锦事理，用传统的挑、压、串、破丝、拼丝等多种竹编技法，通过光芒折射产生的明暗变革，清晰呈现“神龙本”游丝牵引、点画跳跃、变革多姿、非真非草、筋力老健、风骨洒落的特色，极尽精微之妙。纷繁繁芜的篾丝令他在编织时眼花缭乱，永劫光用眼又让他产生了幻觉，常常不得不中途停歇，编织一个字居然要花几天韶光。虽然这件作品面积缩小，但由于编织难度大增，用了8个月才落成。为了衬托艺术效果，卢光华精心配置了红木台屏，屏框和底座镂空雕刻卷草纹和缠枝牡丹纹，使得莹白洁润的竹编屏心玉骨冰肌，崇高富丽。这次创新也让卢光华体验到了书法、竹编与东阳木雕领悟的独特上风，奠定了之后的跨界基调。
当年11月，横空出世的竹编3.0版《兰亭序》作为卢光华参评中国工艺美术大师的代表作，选送北京。2007年1月，卢光华荣膺中国工艺美术大师称号，成为中国平面竹编界首人。专家评价：这件前所未有的艺术品，补充了中国平面竹编的空缺。
随着竹丝越来越细软，编织好的《兰亭序》竹片呈现柔如布、滑如绸的手感，这让卢光华萌生了装裱成卷轴以便于携带收藏的想法。他用了差不多两年韶光，考试测验了多种方法如上浆、热压、贴布等，都以失落败告终，摧残浪费蹂躏了许多作品。末了他找到了得当的胶膜，借鉴字画装裱手腕成功办理了竹编字画的装裱难题，达成了卷舒自若的效果。
随后，卢光华又推出了竹编《兰亭序》拓片版、彩色版。截至2008年，《兰亭序》在他部下共衍生出6个竹编版本。个中，本色竹丝版和双色卷轴版最受市场欢迎，行销海内外。
临摹整十年创作自书版《兰亭序》
“你编织了那么多《兰亭序》，技艺算是至高无上了，但是你会写吗？”2010年，朋友的一句“天问”让卢光华陷于沉思。在东阳中学就读时，卢光华参加了书法兴趣班，偶尔临摹石本。“是时候该回归了！
”身为国家级大师，他以为自己不能永久原地踏步，“工匠重在技能博识，大师胜在艺术精妙，传统工艺要创新发展，必须文化引领。”
自此，卢光华多了一项日常作业——临摹《兰亭序》，并以褚遂良的摹本为参照。在他看来，褚遂良的摹本在看似平和简静的气氛中，流露出强烈的变革，却又十分贴切自然。
临摹6年后，卢光华有了把自己书写的《兰亭序》变成竹编的想法。但他并未贸然行之，而是选择了其他书法作品试行，得到了业界认可，令他信心大增。十年临池，笔下功力渐深，如今他已能分开法帖而把整篇《兰亭序》写得与原作不差高下。
去年11月，市委布告傅显著来卢光华艺术馆稽核辅导，交谈中得知东阳将在2020年11月举办“首届中国百名大师汇”，他决定创作自书版《兰亭序》。今年疫情居家期间，他闭门谢客，专注临摹《兰亭序》。为了使设想更加完美，他专程登门请教木雕泰斗陆光正大师，得到了其支持，建议他跳脱传统壁挂的窠臼，迈向大型、实用、高端。
经由精心设计，卢光华决定创作一樘十折落地屏风。“之以是如此，紧张是考虑到竹丝的长度，必须把大型画面分割成得当的幅面，才能适宜80厘米长度的竹丝编织；同时，经由分割后的画面方便折叠，便于携带。”原来的局限经由“化整为零”的奥妙设计后，竟然“化险为夷”。但是，这样一来，字迹就须放大，布局也须调度，而这并非大略的组合排列，必须保持原作中字与字的内在关联，很多时候一个字调度了位置，就会改变与其他字之间的笔划、游丝联系。这也是这次创作中卢光华面临的最大难题，“不能止于每个字的笔画结体，而必须复制这种内在的关联。”他写了不下100稿，才挑选出自己满意的原本，分别编织出黑白双色版、本色竹丝版，制作成双面屏风。
整座屏风长6.5米，高2.1米，厚7厘米，每一樘分成两部分，上部镶嵌竹编书法，下部则是竹编博古图案。屏风正面的每幅书法分成三行，卢光华特意安装了“分栏线”，赭色的木质外框、分栏线与黑白分明的竹编书法互为映衬，清幽淡雅。这座屏风由卢光华的徒弟——金华市工艺美术大师王飞龙制作，边框除了浅雕席纹，并无多余装饰，显得古雅可爱。这件作品再次刷新了卢光华创造的记录，成为东阳竹编《兰亭序》中体量最大的版本，也是目前东阳竹编中最大的书法屏风，而且是自书版的最大竹编屏风。
其间，卢光华也多次自我“拷问”：“把自己书写的《兰亭序》做成竹编，到底意义何在？再则，自书《兰亭序》追求与原作同等，与电脑打印后编织有何异处？”经由半年的创作，如今他已不再迷惑——书写本身便是对文化的传承，表示着对先贤的敬畏。
一幅《兰亭序》，改变了卢光华的竹编艺术轨迹，也为东阳竹编发展书写了隽永的篇章。
