我从小时候就喜好蒲松龄先生长西席，沒少听了俺庄里忠志老汉讲的聊斋鬼狐故事，令人惊悚又令人喜好，后来，上小学了就上理解元朱绪孜之后那里借阅《聊斋志异》，可是仅有竖排版的两小册，后来又在大队部抄翻出的旧书中找到一些半拉块的《聊斋》碎片书，也如获珍宝。直到八十年代末我才购置全了三大册横排版的《聊斋志异》全本，共四百九十多篇，因而大喜过望。我还购置了作家马瑞芳教授的《马瑞芳说聊斋》，勤学不辍的品赏起来。我对蒲先生长西席非常敬仰，对山东出了一位天下级短篇小说之王而骄傲。因而对他的有关资料也就知道的多了一些。知道蒲松龄老翁是1640年生人，1715年寿终，字留仙，字剑臣，别号柳泉，也称柳泉居士，他是山东省淄博市淄川区人。是清代精彩的文学家和精良短篇小说家。
蒲松龄作《聊斋志异》，继承了六朝志怪小说和唐人传奇的衣钵，但在不雅观念和作法上却有了质的飞跃。其作品以生活履历理性，驾驭六朝志怪小说和后来渗入民间宗教崇奉中的神秘意识，诸如人去世为鬼，幽明相通；物老成精，能化人形。
《聊斋志异》，计490余篇短小说，在志怪类小说的艺术方面，《聊斋志异》有很多创新，充分发挥了真幻相生、虚实互渗的艺术潜能力，呈现出情节构造模式的多样化。有的以情节弯曲取胜，极尽起伏跌宕之能事，有的不以故事取胜，或重在刻划人物性情，或重在叙写一个内蕴深奥深厚的场面，或重在营造情景交融的意境。
那一年，大概是九五年吧，平阴县文化局组织全县文化站馆长及事情职员去参不雅观学习，带队是局长李明志、副局长王士田同道。我们有幸到了蒲松龄故居不雅观看，感触颇深。
在淄博市淄川城东约8华里，有一个至今还保留着明清建筑风格的古老村落，名叫蒲家庄，就因一部《聊斋志异》享誉海内外而名声远播。这便是清代天下短篇小说之王蒲松龄的出身地。
蒲家庄，原名三槐庄，初建于宋代，以村落内三棵古槐而得名。明初，村落东沟壑内有一水井，古时常泉溢为溪，以是村落名称满井庄，康熙五十二年（公元1713年）蒲松龄撰写的《重修龙王庙碑》记载：“淄东七里许，有柳泉。邑乘载之，忘胜也。水清以渝洌，味甘以芳，酿酒旨。瀹增茗喷鼻香。泉深丈许，水满而异，穿甃石出焉，故以别号满井。”这是尚能找到最早“柳泉”和“满井”称谓的惟一文献记载。
村落里建有满井寺，飞檐螭首，画栋雕梁，轩敞疏朗，古朴大方。明代邑令陈时万《重游满井寺即事三首》诗曰：
“细草垂柳一涧青，病身聊复憩幽亭。老禅行脚归无日，闲饵僧雏学诵经。寺门南对树峰斜，携酒重寻上界花。病骨瘦来终跌宕，犹能击鼓弄掺挝。敞襟露顶趁天风，叠膝临泉万虑空。坐对寒岩浑面壁，乱山折断夕阳红。”
1980年建立了蒲松龄纪念馆，对故居、柳泉、墓园进行了修葺，并征用民宅，改建了著作版本、字画题咏展室，资料室，接待室，办公室，增设了南大门，使故居的管理日趋完善。成为蒲学研究的阵地和驰名中外的旅游点。
今日的蒲松龄故居，是一座宁静的院落。故居门前是几株古槐，遮天蔽日。郭沫若1962年题写了“蒲松龄故居”的金字门匾。又为蒲松龄故居题写了一副对联：
其上联是：写鬼写妖高人一等,下联是：刺贪刺虐入骨三分。郭沫若这副对联对蒲松龄师长西席的作品艺术进行了高度的概括。
穿门北折是一正两厢的庭院。个中正房3间，东西厢房各2间，为1954年建筑。正房两侧的桧柏、石榴，以及厢房前面的迎春花，百日红等，篷勃着艺术的无限生命力。故居的正房为砖石、土坯构造的普通民房，木棂门窗，房内路大荒手书的“聊斋”匾额迎门高悬，匾下悬挂着蒲松龄的画像，在娓娓阐述着传奇的故事。
进入院内，看到了迴廊曲亭，老墙上盘曲着古藤萝，显示着苍凉岁月的风雨逆袭，入得蒲松龄寝室，看到了他的木床，我想，这个古铜色的床，曾经歇憩过一个伟大的公民作家，他虽不得志，却挺戈而出，奋起戳穿阴郁，鞭斥丑恶官场腐败，鞭笞统统不合理的社会征象，借鬼狐之形神，刺社会之魑魅。我猛然间看到了他的烟袋，烟锅有些泛黄锈迹，足有二尺长，烟杆垂下一个烟丝荷包，我看到了先生长西席喷出的波折袅袅的白烟圈儿，也看到了他给乡民让烟啦故事的镜头，有两把椅子，中间搁一方桌儿，是与老师对谈之处么？是挥笔写书的地方？
一个普通的故居，而曾居住过一个写书谈鬼狐的老翁而刺目耀眼全天下，淄博，蒲家庄挺起了崇高的精神之柱！
2020.8.22日晚
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