亚太地区手工艺大师
国家级高技能人才领军人物
首批国家级非物质文化遗产代表性传承人
东阳木雕是中国民间雕刻艺术之一，因产于浙江东阳而得名，东阳木雕与青田石雕、黄杨木雕并称为“浙江三雕”。东阳木雕技艺博识、历史源远流长，是国务院公布的第一批国家级非遗项目，在北京故宫及苏、杭、皖等地，都有精美的东阳木雕留世。作为东阳木雕代表性传承人，中国工艺美术大师陆光正师长西席，曾多次参加全国、国际性大展并获大奖，赢得国内外赞誉，不少佳作被中国工艺美术馆、中国历史博物馆、台湾南园及有名人士收藏，被工艺美术里手们称之为“国之宝贝”。日前，《龙》杂志总编辑贾正就大家关心的一些问题专程采访了陆光正师长西席，以飨读者。
一九四五年四月出生于浙江省东阳市的陆光正，十三岁开始学习雕刻，师从著名艺人楼水明，从艺六十多年来，创作出五百多件艺术珍品。一九七四年创作的木雕挂屏《松鹤同春》、《百鸟朝凤》陈设于北京公民大会堂浙江厅；一九九七年创作的落地屏风《航归》被浙江省公民政府选为喷鼻香港回归礼品赠予给喷鼻香港特区政府；二〇〇五年创作的大型木雕壁挂《锦绣西湖》当选为公民大会堂浙江厅主背景；二〇一四年为北京雁栖湖国际会展中央APEC会议主会场集贤厅设计制作主背景木雕和《燕京八景》条屏组雕；二〇一五年为G20杭州峰会主会场设计创作主背景木雕《锦绣中华》和会场组雕《中华二十景》等；二〇一八年首届中国国际入口展览会主会场的木雕装饰工程“锦绣中华”赢得了海内外广泛地赞誉和褒奖。
为陆光正师长西席速写 绘画 ：贾正
贾正：陆老您好！
在当代，提及东阳木雕的传承与振兴，就离不开您陆光正的名字。您是新中国的首批工艺美术大师，是中国木雕界的领军人物。从最初的小学徒到现在的工艺美术大师，您是如何踏入木雕行业并努力拼搏了六十多年的？
陆光正：首先感谢《龙》杂志关注东阳木雕文化传承问题。我走向木雕这条道路缘故原由十分有时。我家里没有人从事木雕行业，不是木雕世家。父亲是一位裁缝师傅，每天和布料打交道，母亲在家里收拾家务。小时候虽然在学校、祠堂等常见到木雕，也知道木雕好看，但没有去追求雕刻这方面，反而更喜好音乐和绘画，尤其是音乐。东阳婺剧、吹笛子、拉京胡等装满了我小时候的梦想，当时常常会写一些小的曲谱，神往着往后能当一名音乐家。有一次老师带我们去东阳市文化馆、中学参不雅观，当时觉得搞音乐一定须要高水平的老师去教，但我是在山沟里念书根本办不到，以为在音乐方面发展根本没有希望，就下决心学习绘画，研究雕塑。由于常常在村落里画一些宣扬壁画，乡长十分看好我，说东阳要开木雕学校，建议我去参加考试学木雕。刚好跟我的爱好契合，便报名考试，结果成功考取。当时上木雕技校比上大学更让人倾慕，普通上班族月薪三十元，我小小年纪每月就有九元补贴，还能转成城镇户口吃商品粮。
学习两年后，我进入东阳木雕厂，领导很重视，把我作为重点培养工具。师傅哀求我琴棋字画样样精通，我下定决心，要把技艺学精。十五六岁的孩子，贪玩好动，事情之外，各种活动又多，要静下心来研讨业务并不随意马虎，总觉得没韶光，可是不学习又怎么提高呢？我就给自己定了个规矩：每天晚上十点开始学习，学到十二点。白天事情晚长进修，这样连轴转，很快就吃不消了。有时候累瘫在床上，听到木楼梯“咚咚”响起，那是师傅上楼来检讨了，我立时弹起来，振作精神连续画。
“把技艺学精”的信念始终支配着我，但自己玩心还是没法完备收住，怎么办？为了武断信念，我用小刀割破食指，用鲜血在白纸上写了四个大字：“争取第一”。我把“血书”挂在蚊帐后面，每次躺下都能看到，为了“争取第一”，就要冒死苦学。这四个字起初是赤色的，后来变成紫玄色，到了春天空气湿润，血字长毛后又变成白色。“血字”勉励了我好几年，功夫不负有心人，逐渐的，我能把整本画册完全地背下来，在白描、勾线上狠下苦功，任何东西随手就能画出来。出门看到一座山，就忍不住想画到纸上；坐火车从来不闲着，看到什么就画什么，记录搭客的形体、动作……就这样日复一日地画，全都印在脑筋里，后来，我创作基本不须要再翻阅资料了。从写血书到有所成，靠的是不断实践和积累。不实践是弗成的，再聪明、再有天赋也弗成，实践多了才能有硬功夫，才能有创造力。
从上技校开始，国家在我身上没少下血本，是国家培养了我。感谢国家的培养，感谢国家对工艺美术的重视。我在三十、四十多年以前就已经走遍全天下了，国家派我们出去学习，通过对国外文化和技能的理解消化，对我们东阳木雕的创新、设计等各方面提高起到了很大的帮助。
陆光正师长西席东阳木雕作品《松鹤同春》
贾正：听说东阳木雕始于唐代，发展于宋，盛于明清，距今已有一千三百多年历史。近年来，中国各大博物馆和APEC会议会场、G20峰会会场、金砖会议会场、“一带一起”高峰论坛会场等等，每一个重大主场外交活动场馆都有东阳木雕的大幅呈现。东阳木雕为什么能够被誉为“国之宝贝”？
陆光正：首先，东阳木雕历史辉煌，题材提取于世间万象，创造出绚丽多彩的建筑装饰、家具陈设和宗教用品，我刚入行时老前辈跟我说，清代有四百多名东阳木雕匠人进京建筑故宫，作品涉及宫殿、龙椅、摆设等。后来，我有机会到故宫查阅资料，虽然总人数存疑，但确定有几十位东阳木雕高手在故宫发挥了主要浸染。第二，东阳木雕以构图饱满大气、层次丰富细腻、图像写实真切、做工精雕细刻、清秀典雅耐看、欣赏与实用完美结合的艺术风格在中国木雕界独树一帜。第三，东阳木雕能够随着时期发展和风尚变革与时俱进，在继续和创新中不断发展，引领了中国木雕潮流，极大地提升了东阳木雕的有名度和享誉度，成为了中华民族最精良的民间工艺之一，中国传统文化的名片。
贾正：新中国成立初期，东阳木雕由于格调高雅，手艺博识，频频亮相国内外主要场所。虽然销量大，但当时的东阳木雕始终存在一个重大毛病，尺寸超过两米必定开裂、断损。当时业界流传了这么一句话，东阳木雕只能作为“雕虫小技”。您如何让东阳木雕从“雕虫小技”成为现在的大国名片？
陆光正：一九八〇年东阳木雕总厂接下了新加坡一家酒店的木雕装饰工程,我组织了十几位同行设计制作了十二块长十二米，宽一点二米的挂屏,被时任新加坡总理李光耀誉为新加坡至今最好的建筑木雕装饰，使东阳木雕再度轰动了外洋。但不久，由于景象等问题许多大件作品发生了开裂，东阳木雕的荣誉面临寻衅。由于之前东阳木雕受到了极高的关注，以是开裂的问题一涌现立即在业内掀起轩然大波，认为大型作品木雕不能做，木雕做不了壁画，木雕有短板等等，各种质疑不绝于耳。我当时压力巨大，就下决心一定要办理这个困扰东阳木雕千百年的问题。有一次我看到工人们将一座屏风折叠起来准备装箱，这给我极大的启示。过去的东阳木雕都是在一块板上雕刻，我就考试测验化整为零末了再组装，经由多年无数次的实验，终于找到理解决的路子，将图像根据构图分成多少个单元，每个单元采取独立的板材，板块之间留有空隙防止热胀冷缩。我把这项新工艺称之为多层叠雕。这种工艺不是大略的图案堆积叠加，既要考虑画面的布局又要考虑稳定程度。二〇〇一年杭州市要重修雷峰塔，我用多层叠雕技能做了六面大型壁挂，十几年过去了依然无缺如初，没有涌现一道缝隙，此后又在杭州楼外楼、公民大会堂、中国财税博物馆等地方创作了很多大型木雕作品，东阳木雕再也不是“雕虫小技”了。
贾正：党的十八大以来，习近平总布告数次强调“创新”对中国全面深化改革和发展的主要浸染。“变革创新是推动人类社会向前发展的根本动力。谁排斥变革，谁谢绝创新，谁就会掉队于时期，谁就会被历史淘汰。”您如何理解创新在传统文化及传统民间工艺领域的变革与创新？
陆光正：传统手工艺是中华精良传统文化宝贝，是过去时期流传下来的历史财富,它积蓄了不同历史时期的精粹,保留了最浓缩的民族特色,是民族历史的活态传承,是民族灵魂的一部分, 是当代艺术设计的源泉。但随着社会经济的发展、当代设计不雅观念的遍及、生活状况的改变，这些成分影响了传统手工艺的生存和发展模式。传统手工艺不能坐以待毙，逐渐消亡，而是该当不断创新发展，在大众创业，万众创新的新时期，没有创新就去世路一条，不能吃老本。须要将老一辈留存下来的技艺上风利用于新时期，创造出适宜新时期、新形势，符合市场审美潮流的艺术表现形式。要将传统手工艺人纳入创新体系，提升传统手工艺人的创新能力。要从手工艺文化中摄取灵感，为开拓设计衍生品供应创意。要提高人们对传统手工艺文化的认知度，造就市场。
贾正：当代化进程的提速，对传统工艺美术带来了致命冲击，为什么东阳木雕不但没有受到影响，反而发展趋势却越来越好？
陆光正：近当代以来，全国各地几十个各领风骚的中国木雕流派潮起潮落，到本日，只剩下东阳木雕等屈指可数的三五个流派青春还在。东阳木雕能有本日的辉煌，固然是一代又一代发奋图强的东阳木雕艺人聪慧的结晶，同时也是东阳“三乡一城”文化的表示。东阳位于浙江中部，从属金华地级市，已有一千八百多年历史。“七山二水一分田”，田地少，农业生产艰辛，这逼匆匆东阳人历来重视教诲和手艺，“崇文重教，精工善艺”，木工、泥瓦、油漆……东阳高水平匠人遍布全国，被称为“百工之乡”。如今的东阳集教诲之乡、建筑之乡、工艺美术之乡和文化影视名城于一身。在工艺美术领域，最具代表性的是木雕，人数多，家昔时夜，被天下手工艺理事会评比为“天下木雕之都”。基于规模伟大的木雕加工、展示、发卖基地，得天独厚的区位交通，商贾云集的行业盛会，使东阳木雕得到了很好的传承与发展。
贾正：在您拿起刻刀的六十多年里，经历了东阳木雕的时期变迁与沉浮。在您的带领下，东阳木雕从出口创汇七、八百万元的小工艺，发展成为年产值近二百亿元的大家当。您是如何引领东阳木雕迎来新时期的辉煌？
陆光正：东阳木雕厂早期有六百多人，我当厂永劫，发展到了一千七百多人。当时紧张依赖出口，出口到八十多个国家和地区，价格比内销翻七至八倍，厂子红红火火，是创汇大户。改革开放后，大量外商涌入，他们创造了巨大的中间价差，便开出优厚条件“挖人”，在华直接设厂生产。我们原有的出口模式遭到严重冲击，厂子经营陷入困境。如何走出困境？唯有创新。我们提出，木雕要跟当代建筑、当代装饰和当代家具陈设相结合，逐步打开国内市场。东阳木雕是首批国家级非物质文化遗产，我是首批国家级非遗代表性传承人。传承非遗，不能为了传承而传承，必须尊重市场规律，在市场中发展，在发展中创新，在创新中传承。东阳木雕能够再次辉煌紧张是在创新中传承，一手开拓市场，一手培养人才。东阳木雕当前的总体态势较好，领先于海内同行，但还有很大的市场空间可挖。
陆光正师长西席东阳木雕作品《取经》
贾正：作为国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录的东阳木雕，目前存在的困难是什么？
陆光正：历史上，大到皇宫寺院，小到本地民居，东阳木雕无处不在，大户人家嫁女儿“十里红妆”，普通家庭嫁女儿“一里红妆”。改革开放初期，东阳木雕出口茂盛，但那个时期的消费者老了，年轻一代不感兴趣，怎么办？今时不同昔日，我们面前的困难还很多也很艰巨，比较范例的是木雕从业群体在渐进式萎缩，符合市场规律的佳构相对稀缺，行业整体的创新能力不足强大。任何承载其实用功能的艺术品，在不同的期间都有自己的特色，汉代的时候有汉代风格，隋唐的时候有隋唐的风格，以是每一代都要有自己的特色。在新的历史阶段下，我们该当创造出让公民群众认可，让公民群众喜好，并在新时期生活中发挥实际浸染的艺术作品。以是要坚持创造创新，只有创新才会有市场，我们既要继续传统，要把好的东西继续下来，但更主要的是在继续的根本上不断创新。现在我紧张有两个方面事情。一是创作一些符合现在社会需求的作品，以及创新一些作品设计。另一个便是多培养一些年轻大师，重点挖掘那些爱好东阳木雕，爱好这门艺术，乐意投身这行业的青年人才，培养他们取得技能方面的进步，传授创新创造的履历，教会他们根据不同时期创造不同作品。
贾正：您多次提到青年人才，培养木雕的接班人，目前东阳木雕在培养新生代力量方面有何举措？
陆光正：无论是开拓海内市场，还是重拾外洋市场，都必须依赖创新。创新要靠老人，更要靠年轻人。目前家当发展还是比较好，紧张一点便是现在国家培养下一代新生力量，通过各种形式各种方法培养青年，能够继续我们这个传统，东阳木雕往后发展会越来越好。东阳目前正在着力培养木雕接班人，而且多种培养模式并行，除了传统的“师傅带徒弟”模式，技能院校的培养模式也已非常完善，包括中专、大专教诲。东阳技校、东阳广厦学院每年都有上百人在校系统学习木雕专业。根据专业特点，初中毕业就能报考，连读五年直到大专毕业，这就让一批青年人才得以进入木雕行业。以前，就连我们木雕工匠自己的孩子都按部就班地高考上大学，现在大学有了木雕专业，年轻人可以学艺上学两不误，木雕奇迹的选才余地就更大了。
贾正：人才是传承，是根本，如果要成为一名东阳木雕大师须要节制哪些艺术精髓？
陆光正：所谓大师，不仅要长于传承和创作，更要有创新和创造的能力。东阳木雕是客体艺术，客体艺术必须是与时俱进的。要想做好东阳木雕，第一要有很强的绘画根本，第二它要有过硬的雕刻技能，第三须要懂得建筑等各方面的知识。比如，我们要在故宫、公民大会堂、国家博物馆里面做装饰，就要懂得建筑构造的方方面面。你设计出来，雕刻出来的作品既是工艺品、艺术品，又属于建筑上面的一个部件，这个部件起什么浸染，它的载重量、稳定性怎么样，须要多少部件组合起来，不能毁坏建筑里面的整体性等等，都须要大量的专业的知识。在家具方面，你必须知道宗教佛庙的家具风格，场馆展馆的家具风格，不同文化地区的群众有什么样的风尚习气等等。在雕刻方面，要表现人物，就要有绘画人物的根本，表现山水花鸟既要懂得山水花鸟的表现办法，琴棋字画、各种文化、各种理念等等样样都得精通，由于木雕须要一刀一刀刻出来，绝对不能因陋就简。
\"大众丝路华章\"大众——《中国梦》陆光正从艺六十年东阳木雕大展亮相国家博物馆
贾正：“一带一起”作为中国新的国际计策框架，给中国经济带来了多重发展机遇，同时也给东阳木雕带来前所未有的市场开拓机遇。东阳木雕将如何借助“一带一起”东风重登国际舞台，进一步发扬光大？
陆光正：二〇一七年十仲春二十八日，由中国国家博物馆、中国工艺美术协会、中国非物质文化遗产保护协会和浙江省文化厅主理的《“丝路华章”陆光正从艺60年东阳木雕大展》在中国国家博物馆启幕，这次大展我共展出近百件以“一带一起”倡议为主题的木雕佳构，通过“序篇—中国梦篇”、“上篇—丝路影象”、“下篇—复兴路上”三个篇章，传播丝路精神，表达家国情怀，讴歌伟大时期，寄望民族复兴。这个大展不仅是我自己的作品展示，更是借机推动东阳木雕和红木家具家当走向“一带一起”沿线国家与地区，开拓国际市场，为东阳木雕家当探求再次起跳的支点，打响东阳木雕品牌奠定根本。二〇一三年习近平总布告提出“一带一起”倡议以来，得到沿线国家的热烈相应，结下累累硕果，深深的民族自满感使我充满创作激情和灵感，用木雕来展现古丝绸之路历史画卷、“一带一起”成果和意义以及丝路精神，是我作为东阳木雕非遗传承人应有的担当。今后我将操持到俄罗斯、土耳其等国家展出，让中华传统文化沿着“一带一起”不断发扬光大。
贾正：“丝路华章”这一伟大的主题创作中包含许多木雕界从未涉足的当代和国际化题材，最大作品《中国梦》长二十点八米,高三点零八米，雕刻板厚二十五厘米，创下了木雕雕刻之最，这都是对传统东阳木雕技艺的创新和升华。坚守传承而又克意创新，“丝路华章”主题大展的创作过程正是丝路精神的最好诠释和传承，也是您六十多年来对东阳木雕文化及技艺的厚积薄发。
陆光正：东阳木雕文化和木雕技艺千年传承，家当根本深厚、工艺美术人才集聚、家当平台完善，近年来木雕跟红木的领悟以及在建筑上的广泛利用助推着东阳木雕红木家当发达发展，频频亮相国际盛会更是证明了东阳木雕红木的独特魅力。十九大报告指出，武断文化自傲，推动社会主义文化繁荣兴盛。在我看来，这有利于推动东阳木雕红木家当传承创新发展并重登国际舞台恰逢机遇。《中国梦》这个作品通过对五十六个民族一百二十八个人物的雕刻，反响了中华民族励精图治、奋发图强，各族儿女同心共筑“中国梦”的时期风貌。大家认可的作品才是自己满意的作品。东阳木雕产品几十年前就已经出口天下，那时紧张消费者是外洋的华人华侨。现在，希望依托“一带一起”这个平台，通过研究和努力使东阳木雕真正走向天下。同时要培养有文化知识、有艺术水平的雕刻人才，使全体行业发展的越来越好，这便是我自己的“中国梦”。
\"大众丝路华章\"大众——陆光正从艺六十年东阳木雕大展
贾正：在本日艺术家们都在看重艺术价格的时候，您如何判断艺术代价与艺术价格的关系。
陆光正：艺术作品在艺术市场中得到价格，这在一定程度上肯定了艺术家的代价，有利于艺术家的艺术创作，推进了艺术家艺术代价的表示和艺术的广泛传播。但在艺术商品化的过程中，当价格变为艺术创作的目的时，很多人便有利可图，致使越来越多粗制滥造的作品充斥到公民群众的视野和生活中。我们把艺术推向市场，不能以谋取暴利为初衷，放弃在艺术领域的崇高追求。作为艺术家，要把艺术的代价表示的淋漓尽致，而不是表示在价格上。要负责对待每一件作品，精雕细琢，让公民群众喜好，不能去做那些大量的粗制滥造的东西去市场卖钱。要驾驭一件真正有艺术代价的作品，须要多年的学习和研究，提升技法，升华艺术理念。这与做人是一样的，要不断提高自己的艺术水准和艺术成绩，提升综合本色，不能张扬，要一贯潜心搞创作，要把每一件作品当艺术品去对待。
